Tiago Rodrigues: esquecimento e resgate. Ifigénia, Agamémnon, Electra ou o poder do mito em cena
Palavras-chave:
Agamémnon, Electra, tradição, esquecimento
Resumo
T. Rodrigues leva à cena em 2015 a sua trilogia. Um Coro anónimo feminino dá eco à milenar multiplicidade de vozes da tragédia. A memória traduz a relação da trilogia em palco com a tradição que reescreve a tragédia primordial. Eurípides e Ésquilo combinam-se como arquétipos mas dão azo a uma interpelação do espectador que quebra a ilusão cénica e faz transbordar tragédia e tradição para a vida. O plano discursivo do metateatral pauta a comunicação palco-espectador. Pela mão de Orestes, Electra é a verdadeira matricida. Ele partirá. Leva consigo a culpa para deixar à sua casa a normalidade possível.
Referências
BRILHANTE, M. J. (2003), “Caminhos da herança clássica até ao teatro francês contemporâneo”: Máthesis 12 (2003) 199-231.
DESERTO, J. (2017), “Clitemnestra e a memória: entre Eurípides e Tiago Rodrigues”: DE MARTINO, F., MORENILLA, C., FIALHO, M. C., SILVA, M. F., D., NAVARRO, A. (eds.), Clitemnestra o la desgracia de ser mujer en un mundo de hombres. Homenaje a los Profesores Doctores Aurora López López y Andrés Pociña Pérez. Bari, Levante, 201-214.
FIALHO, M. C. (2010), “Clitemnestra en su oikos vacío”: DE MARTINO, F., MORENILLA (eds.), La redifinición del rôle de la mujer por el escenario de la guerra. Bari, Levante, 113-121.
FIALHO, M. C. (1992), Luz e trevas no teatro de Sófocles. Coimbra, INIC.
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LEHMANN, H.-Th. (2002), Le théâtre postdramatique. Paris, L’Arche.
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Publicado
2019-04-01
Secção
Artigos
